《悬崖之上》周乙还做卧底，小兰哭戏挺感人，国产谍战片爆了

在国内，谍战剧已经打开了一定的市场，观众对谍战剧的类型，已经有了深入的认识，不少导演都不断地尝试拍谍战剧。柳云龙在谍战剧的口碑，就非常受到观众的欣赏。

但是谍战电影，空白还非常的大。

2014年著名导演赵宝刚执导谍战电影《触不可及》，口碑和票房双差，可以看出，一部优秀的谍战片，想获得观众品味，这条路还很漫长。

2017年钟少雄挑战谍战电影《密战》，还是改变不了口碑和票房双差的结果。

也许会问，谍战片真的这么难拍吗？

我曾在写《密战》的影评上说过，这部电影的败笔在架空了年代背景，电影里面有夸张的动作没有关系，但是你不能跳出去，谍战片瞬间变成了动作片，无法讲好谍战故事，虽然有几个一线的演员助阵，但是没有改变谍战片的“宿命”。

这一次，张艺谋来挑战谍战片，很佩服张艺谋有这个“破局”的勇气，像谍战片这样的类型电影，一定会可期的未来。

1、《悬崖之上》小女不能欺

现在回头过头来看看《悬崖之上》这部电影。

在金勇先原创的小说中，周乙是主角，电视剧《悬崖》接近原著。电影版的《悬崖之上》，周乙成为第二号人物，在之前放了一个角色，从苏联回来的张宪臣。

来到一个陌生的地方，生存能力有多厉害，一次实战就知道。

在课本上学过多少特工技能也没有，一次突发的行动，你能活下来，你就过关了。

自然，张宪臣不是纸上谈兵的特工，应急能力不是一般的好。

这么多人来围剿，结果张宪臣活下来了。

组织在哪里？至少要找到于和伟（周乙）吧，当然这难不到张宪臣。

小兰上线了，别看这个文静的小女孩，17岁的刘胡兰已经正气凛然，小兰可能是按照刘胡兰来做角色的吧。

你看，这个孩子多冷静，可以说，洞察先机了。

只是两个大男人不够冷静，有话好好说吧。

关键时刻，还是小兰解围了。

后面小兰的哭戏，我突然想起刘浩存在电影《一秒钟》中的表情，张艺谋在把握人物结构做得非常的好，这个人物应该怎么哭，一行泪水足够了。

2、《悬崖之上》张译与张宪臣

张译的表演是越来越成熟了。

上电椅时，张译的表演并没有过渡，他的抖动不是有意识地使用正身作为第一力量源，而靠颈部的力量。

这是很有意思的镜头。

张宪臣是一个“硬骨头”，而且是一个有头脑的“硬骨头”，他知道如何与敌人进行斡旋。

让人感到惊喜的是，电影不再像《密战》一样人物来推动故事，而是从故事来改变人物的表现结构。

有故事内涵的电影，就会有一种悬疑推理的客观因素。观众会自然地问，结局会怎么样呢？

我不是来看张宪臣可以抵挡十大酷刑的，也不是看张译可以一拳打倒十个人的，我只是想张宪臣是如何四两拔千斤的，这才有更有意思。

谍战片最后被拍成为了动作片，我觉得是导演没有理解透谍战片真正的卖点在哪里？

高压之下，张宪臣没有崩溃，反而越战越勇。这样的对比之下，一些同志出现痛苦的镜头，也就合情合理了。

一句话说透了，这种活不是一般人可以干得了的。

3、《悬崖之上》雪的象征

张艺谋是十分喜欢用象征的表达方式的。这一切他采取了“雪”。

我看到张宪臣走在雪地上，我仿佛看到张九声逃在沙漠上，雪地与沙漠，都是非常难走的路。

这些主角们却越走越有精神，他们的路不在自己的走上，而是在他们的心上。内中的路才是最笔直的路。

周乙是一个非常聪明的人，在电影《悬崖之上》也是如此，不过相比于张宪臣，周乙的理性有些保守。

因此，周乙的存在，只是突出张宪臣的激进。自然，张宪臣也自己吃了苦果。

倪大红饰演的高彬，一个特务头子的奸滑没有呈现出来。

可能在张艺谋的眼中，“雪”就能定义一切的高度了。

弱化了个人的英明神武，回归了人的本质。

人不是超人，所有的决定在没有经验来支持时，人也没有走错路，这才是信仰的力量。

经验一旦前置了，面临就是妥协了。

张艺谋用故事先行，商业因素为包装，已经有了谍战大片的模型了。

说星影评。

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