电影《煤气灯下》：把富家女看作发财工具

2020-01-21 五豆网

把富家女看作发财工具，已经是上世纪40年代的事

早就发生在上世纪40年代。

这是1944年在美国上映一部剧情电影。《煤气灯下》数尽在骗婚伎俩上的各路招式。

1944年的电影制作水平，只能是黑白电影，虽然只是黑白电影，但是用来注释为骗婚式男女关系电影一点也不为过。

先介绍几个重要的人物：

女主人公：宝拉是一个钢琴家，在钢琴经纪人瓜蒂先生帮助之下，一直生活在钢琴的世界里。从小这种生活，让宝拉的生活非常的简单，不时也会有出现一些忧郁的怀疑，特别在演奏哀伤的曲子时，会流露出一种寂寞。与此同时，从而没有恋爱过的宝拉，又希望自己有一段浪漫爱情故事。

男主人公：安东，一个情感高手，也是一个聆听高手，他可以从某些对话之中，找到对方最迫切的需求是什么。安东每天的工作，就是扮演成上流社会不同角色的人，方便寻找“猎物”。这些“猎物”会这样的特点：生活圈子单纯，为人善良，喜欢独处，不过分关注外界的消息，也不会为发生英国伦敦的钻石丢失案多说几句，非常有修养的富家女或富翁遗孀。安东只要把这些“猎物”变成自己的情人或妻子，然后把这些人的钱财都骗光。

其实人物，如厨师伊丽莎白，如佣人南茜，如爱心邻居史翠特，还有一直追查钻石丢失案的警察长官。

在电影之中，安东不免会利用一些人的善良的心、妒忌的心，让外人或宝拉发现，宝拉是一个病人。

安东招式可以说层出不穷。

第一步让宝拉觉得自己有一些小问题，丢三落四这个坏习惯不是一件好习惯。宝拉把安东送给的胸针弄丢了，事实上是安东把胸针藏起来，只是让宝拉觉得自己有些小问题，慢慢对自己无可救药的习惯产生了自我厌倦，认为自己是一个非常不堪的人。

这一步的基本策略就是贬低别人，为下一步自己占据主动权作铺垫。既然你有这样的问题，不要紧的宝贝，我有办法改变你的小毛病。

第二步的套路是放大问题。当宝拉认为自己真的可能有问题，而且允许自己的丈夫来帮助自己，安东有了这个责任，不管在外人还是宝拉看来，安东都有这个权利，其目的是不留下任何破绽的证据，在任何人看来，一切是非常合理的，怎么知道背后隐藏一颗腹黑的心。

安达有了便利，自然会把问题不断地放大。既然生病了，就不是随意见生人，以免有失了身份。同时制造小画像风波，让佣人和厨师都觉得，小画像不见了，肯定是生病的宝拉不知道藏在哪里了，后来安东找到小画像，最终向外人证明：宝拉确实病得不轻。

第三步的套路自然是“加重病情，落入崩溃边缘”。宝拉从自己姑母里继承了一笔遗产，一直是宝拉自己来管理的。当宝拉“病重了”，所有管理的事情自然落到了安东的身上。

直到某一天，安东会告诉宝拉，你遗产不见了。

安东就会离开宝拉，然后又换一个名字，继续寻找下一个“猎物”。

安东一直愿意配合“猎物”身份，为了接近宝拉，安东会把宝拉喜欢的钢琴家和曲子都复习一遍，然后以一种惊异的姿态出来，让宝拉芳心大动，觉得安东是非常了解钢琴的行家。

由于宝拉人生阅历如一张白纸，又对爱情和婚姻充满着美好的幻想，性格单纯天真，自然会成为安东下手的对象。